制片人韩晓凌：现行教育体制对电影行业祸患无穷

不是文艺青年的你，同样可以进入影视行业发挥优势

在韩晓凌看来，如果一个人爱好电影，但是又不是科班出身，没有系统地学过电影，其实也大可不必担心，因为有的长处是那些所谓“文艺青年”们不具备的长处。

“比如现在很多片子做跨国合拍，这就涉及到国际贸易，很简单，你涉及到另外一种货币，这个货币之间钱的支付方式，利息有多少，税收的具体情况，不同国家对于电影的税收是千差万别的，有时那点利息的差别或者说对于电影行业的退税，就能决定你是否还能有盈利的空间。”

作为几乎参与了2000年之前所有大片引进工作的资深发行人，韩晓凌对国外电影税收政策对收益的影响有很深刻的感受，“我在加拿大电影协会的时候，那边的工作人员就给了我一个电影退税的表，一张大表上面全是密密麻麻的表格，加拿大联邦政府和各州政府对于电影制作都有不同程度的退税，我估计一般从事电影行业的人，看到这张表就要疯了。”但是作为制片人，韩晓凌必须要看懂这个表格，并且要做出拍摄计划，为片子争取最小的制作成本。

“像卡梅隆的《阿凡达》就是在新西兰做的后期，最后算下来达到了数以亿计的退税，再加上新西兰那边的维塔工作室（新西兰著名的视觉特效公司）的后期本来就不错，那他为什么不呢？”在她看来，假如制片人有国际贸易方面的知识背景，再转行来做制片人，就可以为投资人节省一部分钱，或者把钱花在更需要的地方。

经常担任各类影视作品大赛评委的韩晓凌，对一个参赛团队留下了非常深刻的印象。“来自于青岛海洋大学的学生团队是今年某微电影节的第一名，拍出来的东西非常好，无论是从灯光摄影还是故事结构都特别出色，后来当我们知道他们背景的时候非常震惊，他们是一群工科生。”后来在与主创的沟通过程中，她才知道，这些人从来没学过视听语言，全靠自己琢磨，看哪个片子好，就用理科生的思维去解构片子——光怎么回事，故事框架怎么回事，全都是自己琢磨出来的。

“我还曾经做过一个特别有意思的研究，《步步惊心》火了之后，我就去看，觉得也挺好看的，我就去论坛上看了看原著的连载，看了看贴吧里粉丝的留言，从网络上了解了一下创作者的知识背景，有北大学金融的，有学医的，学理工科的，都不是学本行的。”

但是，在韩晓凌看来，他们对人物的刻画，对剧情，悬念以及对故事的推进，不仅一点都不比职业编剧差，更让她觉得，每个人的知识基础和视野，加上个人兴趣和素养的积累，对搞创作是非常有帮助的。“这就给了我一个启示，未来做电影，包括做制片人，很有可能来自于其他的行业背景。在自己专业的基础上，不了解技术就补技术，不了解拍摄就补拍摄，你说你是学法律的，都可以。假如你是‘科学怪胎’，觉得对某一方面特别了解，同样可以，可能你在某一类型的电影中就会有非常出色的驾驭能力。”