“纪录价值”三题

（三）里芬斯塔尔作品的“纪录价值”

里芬斯塔尔记录现场真实与动感的美学态度，调动一切艺术与技术手段的精益求精追求，使她的作品获得了长久的“纪录价值”。

1、原态真实

有了事实原态的忠实记录，才可能使影片的文本具有史料、文献价值。里芬斯塔尔作品的“原态真实”，主要是细节、场面的忠实记录。例如欧文斯的短跑，起跑无助推器的特写；女子跳高的剪式姿势等（《奥林匹亚》），都具有文献性。特别是她那些记录希特勒讲话、阅兵及群众场面的影像段落，更是被世界各国电影多次移用，作为那个时代法西斯主义的典型表征。最有名的例证就是，美国纪录片大师弗兰克·卡普拉（1897—1991），1942年开始拍摄的系列纪录片《我们为何而战》里第一次编入《意志的胜利》的影像，把那些赞美纳粹秩序、力量的镜头，演绎为德国法西斯的穷兵黩武。而在苏联“思想电影”创立者罗姆（1901—1971）1965年拍摄的《普通法西斯》中，纳粹成为讽刺的对象，里芬斯塔尔影像又提供了不少“年轻人的脸都被希特勒格式化”的素材。如美国电影史学家埃里克?巴尔诺所说：“没有一部电影把希特勒恶魔般的本质和把人类自制心丧失殆尽的情况反映得如此淋漓尽致，里芬斯塔尔的摄影机没有撒谎，它所揭示的真相永远使人不寒而栗。”

2、剪辑与调度

节奏和布局，由拍摄对象的事件性决定。落实到拍摄实践，这主要通过剪辑与场面调度来实现。可以说没有剪辑和调度就没有纪录的整体效果，就没有纪录的节奏感。要再现整体面貌、事件的过程，必须关注结构。里芬斯塔尔在忠实于原态真实的情况下，深黯局部与整体的关系。例如，《意志的胜利》中希特勒演讲与阅兵方阵之间，与在场群众相呼应，构成一种整体观、一种行动效果，从而传达出某种威力和气势。而《奥林匹亚》也巧妙地处理了运动场内竞技、观众反应及赛场景物的交织互动。她抓住各项比赛最精彩的瞬间反复渲染，而颁奖则画龙点睛，不用过多篇幅，少见运动员的专访。有的项目如跳水和体操，连成绩、运动员国籍都未细标，只关注运动员身姿的健美；有的项目如自行越野赛，则把人与环境相映衬，利用树影日光造成比赛的动感。

3、风格化的虚实效应

里芬斯塔尔后来对《电影手册》记者说：“任何纯粹现实的、生活片断的东西，那种普通、日常的东西对我都没有吸引力……。我着迷于美丽的、强大的、健康的、有活力的东西。我追求和谐。”里芬斯塔尔纪录片高于一般平庸者之处就在于，她懂得虚实相生可以创造美。然而，她一点也没有夸饰或搬演，而是利用题材的真实质地加以生发。