中美电视剧叙事方式的差异

从人物塑造讲，侧重群像塑造与侧重主角展现

美剧的成功并不是偶然的，其中一点不可忽视：善于塑造群像。无论是《越狱》、《迷失》还是《疯狂主妇》、《绯闻女孩》、《生活大爆炸》等，除了惊险刺激的故事情节、层出不穷的悬疑布控，善于对群像的塑造乃是美剧制胜的关键。中美剧在其他方面或许各有千秋，但就群像塑造来说，高低立显，我们还有很大的进步空间。

美剧采用的模式不同于我国电视剧“一人一事”的线性叙事，大多采用多主角设置，对几个主角同时出现的群戏段落刻画描写得格外卖力深刻。《越狱》中虽然非常突出第一主人公迈克在整个剧中的作用，但越狱六人组里面的其他人物形象也非常夺目，大反派“T-BAG”的光彩甚至有盖过迈克之嫌，联邦特工马宏在剧中的分量也不输于迈克。《实习医生格蕾》讲述的是一群待毕业年轻学生在格雷斯医院实习努力成为医生的过程。该剧塑造了众多典型人物，包括最初的五个实习医生及其他医生德里克、米兰达、爱迪森等，在紧张的医科训练中彼此之间的竞争、情牵爱转，揭示了真实生活下的医学、医德、亲情、友情、爱情等。紧凑而又有趣的剧情，加上成功的群像塑造，使得该剧一经播出就获得很高的收视率。

再回头来看我国的电视剧，绝大部分以一对或者最多两对男女主角为主衍生故事，导演对剧中人物的塑造主要在很少的几个主角身上，而其他角色则很难得到展现的机会，人物形象很单薄。比如以《婆婆来了》、《双城生活》为例的生活剧，基本上就只是对小两口形象的塑造。《男人帮》除了三个男人整天为了爱情那点事情无厘头外，对其他人的刻画基本上也是一笔带过，很少有出彩的时候。当然，国内电视剧对群像塑造并非完全没有亮点。笔者认为反映恢复高考后那届大学生生活的《雪花那个飘》就是很好的例子。该剧并没有设置绝对的主角，从全国各地考入宁州师范学院的学生中抽出了多达八名学生着力塑造，那座美丽的校园里，他们共同学习、共同成长，用真情温暖彼此，用勤奋成就理想，展现了那一代人经过“文化大革命”的洗礼后对知识的渴望和对真理的追求。

群戏的魅力就在于它是多维的，人物都有各自的性格特点和行动逻辑，包容着多种价值判断，多人物之间的摩擦和交锋使得剧情更耐看，但同时对导演的掌控能力也是一种考验。从这一点来看，美剧的主创人员经验丰富、驾轻就熟，而中国的导演和编剧们则仍需要提高这种多人物塑造的能力。

从镜头表现讲，侧重短镜头与侧重长镜头

短镜头，也就是俗称的碎镜，原来是一种主要运用在电影拍摄上的拍摄手法，近年来被大量地运用到电视剧的拍摄上，尤其是以动作场面为主的电视剧。这样一来，电视剧有了电影的感觉，观众得到了一种更为刺激的观感体验，而电视剧的制作水平自然也就大大提高了。

以《24小时》为例，该剧运用了大量的短镜头来组成一组画面，让观众从各个角度去了解一个动作或一个局面的发展，让观众如置身事件当中，与里面的人物同呼吸，从而达到让观众目不转睛、密切关注局势发展的目的。而《越狱》第1季越狱过程中参与的人物众多，要想让剧情不断演绎并受观众认可，必不可少的就是短镜头的大量运用。《越狱》第2季中，主要是越狱的几大成员的“逃”、特工和公司的“追”，这一追一逃，势必有很多场景处于运动中，人物间的交锋也是布满冲突，因此电视剧中也是短镜头居多，营造了紧张悬疑刺激的效果，再加上演员的精湛演绎、编剧对悬疑的控制，使得每一集都在紧张刺激中很快就过去了，观众看完一集后总是意犹未尽。美剧中占很大比重的科幻、悬疑电视剧也都是大制作、大成本，整部电视剧基本上都是采用电影手法拍摄完成，效果堪比美国电影大片。

反观国内电视剧，很多都大量采用定镜和长镜头，使得剧情看起来冗长、拖拉，节奏缓慢，缺少一种能够强烈吸引观众的元素。以近几年国内涌现的大量谍战剧为例，谍战剧本该剧情快速转变、人物交锋惊险连连，可是一些电视剧甚至连动作场面都还是依然沿用摆拍和定镜再配合演员肢体动作的拍摄模式，就更不用说悬疑场面的设置了。某些电视剧对长镜头和定镜的大量运用，造成了画面的呆板和停滞，很难将悬疑的气氛烘托出来，自然也就无法吸引观众的眼球了。

综上所述，由于中美两国电视剧制作模式的不同、对文化价值观的表意不同、制作水平的差异等原因导致中美两国电视剧叙事方式的差异。这种差异的形成可能还有更深层次的原因，有待我们做深入的研究。

[本文为江苏师范大学科研基金立项项目《中美电视剧叙事话语比较研究》(08XWB23)阶段性成果之一]

(作者单位：江苏师范大学信息传播学院)