对话央视综合频道“看见”栏目主持人柴静

在做同题报道时会参考其他媒体的报道吗？会不会有“炒冷饭”的感觉，比较难以突破，或者难以找到新的切入点？

柴静：每个同行关于同一人物的报道我都会看，里面只要有一点小小的生活滋味，我就会提炼出来，这很有价值。

刻意求新是记者的一个障碍，千万别在做一个报道之前，尤其是在已经被做过一万遍的人物上要求与众不同，这个想法很危险。我们要做的恰恰是寻常，而不是猎奇。我们做阿里木和汪美红，实际上最后的不同正是因为特别寻常。可能之前的报道把汪美红拔高了，用她女儿的话是“神化”了，而我们恰恰是把这个概念去掉之后，把她放到寻常情理中来揣摩。我们做阿里木跟妻子之间的爱情，他想扮演大男子主义，把老婆得罪以后又想哄，特美好，特真实。

我很赞同托尔斯泰的话，你不要试图去美化人物，但是要深化，深化就是现实摆在面前，你不要做任何粉饰，但你可以对现实进行逐个层面地不断解剖和深入，只有深入才能有丰富的抵达。

如果遇到不善言辞或者不愿意开口的采访对象，你怎么去引导他开口？

柴静：不善言辞就是一个状态，不善言辞的人要通过他的动作、他的声音去辨识。在汪美红那期节目中，正因为她的不善言辞和不动声色，她那一点细微得几乎听不见的叹息才显得那么令人触动。成熟的人应该有成熟的表达，我不希望汪美红觉得媒体在渲染她，但也不要刻意去抹掉一些东西，就是如她所愿，以她的本来面目去呈现。

你认为人物报道成败的关键因素是什么？

柴静：自己的局限就是节目的局限，尤其是记者作为第一责任人，大部分工作要靠采访来完成。当然完成不好片子也能成立，可以用各种方法去弥补，但是你的内心知道不足，就像揉面一样，你没有把那个人的心真的揉出劲道来。

我看电视时不会觉得那个是我，就觉得这是个记者在采访。看药家鑫那期节目时我忘了那是我，我甚至觉得这个片子好新鲜，就好像我从来没有采访过，第一次去感受这段人生，我看的时候也掉眼泪了，所以我知道药家鑫那期节目是做得不错的。但看李阳那期节目的时候我就没有忘记那是我，我会觉得有点紧张，那么这个节目一定有问题。

节目中你与李阳有点对抗的对话，其实也是一个看点，是对人物真实状态的一种表现。